现在。杨娴
很清楚，自己和自己这
电影
就象当年的
样，站在历史的个重要的关口
。以易青为表
电影导演，已经在初步的实践弥补了这些因为矫枉过正而寻致剧本故事薄弱的普遍矛盾。提
了电影是以剧本故事为
、以
术、音乐、摄影、表演为表现方
的门艺术。
导演以前，的观众，包括行业的都直以为，所谓电影，就是把个故事写成剧本，然后用胶片给它拍来——
家到电影院都是看故事去的。
过所有好莱坞的科技片——只要随便接触某项技术，她
就能联想起这项技术运用在哪个片子
，从而知道这个
应该朝哪个方向运用。
本来对于个投资亿，差不多
千多万金电影来说，后期术方案居然不是在导演的监督
诞
的，
免是
太草率的事
。
作为术
导，她不需要自己会
作这些设备和这些技术。只要她知道用，再挥别去用就行了。说到底，还是纯粹艺术创作的事。不同的是以前她创作的时候要根据手现有的技术来设计，遇到设备
不到的方她就得绞尽脑汁修改；而现在，她几乎无所不能、不受限制，只要她去想方案来，
体怎幺到有刘镇奎和其他技术员
她。
种文化消费方式如果跟其他更优越更经济的消费方式有着非常强的同质
的话，早晚会被这些方式取。
电影术这个。在细化作当然有无数的诀窍和工
，非专业士不能掌握。
所有都在抓紧时间，要在易青到来之前，把事个初步的眉目。而且在后期，即使李恩华
照顾，提供方便，但是每
的费用依然是个庞的数字。
而这切，都将由《
木兰开始！由杨娴手创造的《木兰，视觉世界开始！
腥
戳、战争征伐为
的剧，配史诗般气凝重、古朴深沉甚至有点压抑和悲壮的术风格，可以助观众在视觉更好的
而这个理念的确立，给了类似杨娴这样艺术家们以巨的
挥空间。使他们不再是电影故事的附庸，而是
立创作部门。来电影的展方向，必然是视听语言展的时。也就是说，观众坐进电影院，定会得到和看电视剧、看盗
盘不相同的感受——
前的图象和耳边的音乐使有自己完全置身于银幕之的感觉，产极其强烈的入感。
所以
。杨娴留了两个术组同事在研究所联络员，让李恩华在研究所给他们开了间客
暂住，她自己带着
个得力的术助理回到LA的酒店间。开始起草《木兰，后期术、
画的加工制作方案。时间还是很紧的，要在
后易青到LVＡ之前把方案拿来，等易青和李恩华签完
约之后，就要开始着手洗印制作。
……
而何风和李佩佩带着录音组的同事，则是把研究所的部分设备秘密运了来，在李氏联恩电子集团提供
厦连
赶工。录音这个
没什幺好文案的，他们要的就是不断
悉器材和技术、不断的听音乐、不断的看样片和听
带——等易青到了以后，再起把整条声带来。
但是易青却敢这幺，方面是因为有些事实在不好再拖了，他必须和时间赛跑；另方面是他非常清楚自己的这个班底，监制管、要演员、术、摄影、录音这几个要害部门全是自己
时
密的
和战友们负责的——象孙茹、杨娴这种，在艺术理想、艺术思想基本等于是自己的另个“分身，，有她们在，基本跟自己力为没什幺区别。
杨娴很清楚，在电影术方面，易青要的是什幺；她更知道，自己应该怎幺跟易青统筹的整个影片的其他部门配。
不要小看这个理念的确立，它可以说是现电影的个巨进步，它使得电影终区别于电视剧、文小说、话剧等形式而被立来——因为如果电影的功能只是给观众讲个故事，那幺无论这个故事多
彩、多感，家在看小说或者看电视剧的时候也能得到同样的感受，那这个电影就不能算成功的。因为它是可以替，可以用文、戏剧或者电视剧这种更为简便和成本低廉的方式获得同样的感受话，谁还要去看电影？
比如象〈角斗士、青勇敢的心那样的好莱坞电影。就是术方向包括服装、道、化妆、场景搭设等等方面全部和影片的相统。
孙茹则带着两个助理和华星的会计师和特聘律师跟着李恩华到去谈〈木兰来在北院线映的事。概是有了李氏研究所的技术这张王牌，易青这次野心巨。心要打开欧市场——《木兰》投资千多万金，要演员都是新，本身没有什幺票号召力，这笔巨额资金全要在票回收，压力实在是不小。
直到张谋等站到电影导位置后，提电影
先是造型艺术，其次才是故事的载体这理念后，电影逐步摆脱了作为话剧、文、电视剧的附庸这尴尬位，电影术的位才逐渐提
。
但是在方向，无非是两种理：种是和导演语汇的要求同向，种是和影片的整体风格相反。
……
很清楚，自己和自己这电影就象当年的样，站在历史的个重要的关口。以易青为表电影导演，已经在初步的实践弥补了这些因为矫枉过正而寻致剧本故事薄弱的普遍矛盾。提了电影是以剧本故事为、以术、音乐、摄影、表演为表现方的门艺术。导演以前，的观众，包括行业的都直以为，所谓电影，就是把个故事写成剧本，然后用胶片给它拍来——家到电影院都是看故事去的。过所有好莱坞的科技
片——只要随便接触某项技术，她就能联想起这项技术运用在哪个片子，从而知道这个应该朝哪个方向运用。本来对于
个投资亿，差不多千多万金电影来说，后期术方案居然不是在导演的监督诞的，免是太草率的事。作为
术导，她不需要自己会作这些设备和这些技术。只要她知道用，再挥别去用就行了。说到底，还是纯粹艺术创作的事。不同的是以前她创作的时候要根据手现有的技术来设计，遇到设备不到的方她就得绞尽脑汁修改；而现在，她几乎无所不能、不受限制，只要她去想方案来，体怎幺到有刘镇奎和其他技术员她。种文化消费方式如果跟其他更优越更经济的消费方式有着非常强的同质的话，早晚会被这些方式取。电影
术这个。在细化作当然有无数的诀窍和工，非专业士不能掌握。所有
都在抓紧时间，要在易青到来之前，把事个初步的眉目。而且在后期，即使李恩华照顾，提供方便，但是每的费用依然是个庞的数字。而这
切，都将由《木兰开始！由杨娴手创造的《木兰，视觉世界开始！腥戳、战争征伐为的剧，配史诗般气凝重、古朴深沉甚至有点压抑和悲壮的术风格，可以助观众在视觉更好的而这个理念的确立，给了类似杨娴
这样艺术家们以巨的挥空间。使他们不再是电影故事的附庸，而是立创作部门。来电影的展方向，必然是视听语言展的时。也就是说，观众坐进电影院，定会得到和看电视剧、看盗盘不相同的感受——前的图象和耳边的音乐使有自己完全置身于银幕之的感觉，产极其强烈的入感。所以
。杨娴留了两个术组同事在研究所联络员，让李恩华在研究所给他们开了间客暂住，她自己带着个得力的术助理回到LA的酒店间。开始起草《木兰，后期术、画的加工制作方案。时间还是很紧的，要在后易青到LVＡ之前把方案拿来，等易青和李恩华签完约之后，就要开始着手洗印制作。……
而何风和李佩佩带着录音组的同事，则是把
研究所的部分设备秘密运了来，在李氏联恩电子集团提供厦连赶工。录音这个没什幺好文案的，他们要的就是不断悉器材和技术、不断的听音乐、不断的看样片和听带——等易青到了以后，再起把整条声带来。但是易青却敢这幺
，方面是因为有些事实在不好再拖了，他必须和时间赛跑；另方面是他非常清楚自己的这个班底，监制管、要演员、术、摄影、录音这几个要害部门全是自己时密的和战友们负责的——象孙茹、杨娴这种，在艺术理想、艺术思想基本等于是自己的另个“分身，，有她们在，基本跟自己力为没什幺区别。杨娴
很清楚，在电影术方面，易青要的是什幺；她更知道，自己应该怎幺跟易青统筹的整个影片的其他部门配。不要小看这个理念的确立，它可以说是现
电影的个巨进步，它使得电影终区别于电视剧、文小说、话剧等形式而被立来——因为如果电影的功能只是给观众讲个故事，那幺无论这个故事多彩、多感，家在看小说或者看电视剧的时候也能得到同样的感受，那这个电影就不能算成功的。因为它是可以替，可以用文、戏剧或者电视剧这种更为简便和成本低廉的方式获得同样的感受话，谁还要去看电影？比如象〈角斗士、青勇敢的心那样的好莱坞电影。就是
术方向包括服装、道、化妆、场景搭设等等方面全部和影片的相统。孙茹则带着两个助理和华星的会计师和特聘律师跟着李恩华到
去谈〈木兰来在北院线映的事。概是有了李氏研究所的技术这张王牌，易青这次野心巨。心要打开欧市场——《木兰》投资千多万金，要演员都是新，本身没有什幺票号召力，这笔巨额资金全要在票回收，压力实在是不小。直到
张谋等站到电影导位置后，提电影先是造型艺术，其次才是故事的载体这理念后，电影逐步摆脱了作为话剧、文、电视剧的附庸这尴尬位，电影术的位才逐渐提。但是在
方向，无非是两种理：种是和导演语汇的要求同向，种是和影片的整体风格相反。……